Think of this as a prelude to the actual song. It might be as simple as an instrumental bar or two of the coming verse, or it could be a longer, fully realized section employing alternate tempos and keys. Whether it’s intricate or plain, the idea is to set up a listener’s expectations of what’s to come.

Giriş

Bunu asıl şarkının başlangıcı olarak düşünün. Gelecek dizenin enstrümantal bir ya da iki barı kadar basit olabileceği gibi, alternatif tempo ve tuşların kullanıldığı daha uzun, tam olarak gerçekleştirilmiş bir bölüm de olabilir. İster karmaşık ister sade olsun, amaç dinleyicinin ileride ne olacağına dair beklentilerini oluşturmaktır.

Perhaps the most basic and familiar part of a song, the verse is where the song’s story — whether it’s lyrical or instrumental — begins to unfold. Musically, the verses will usually be identical to one another, while the story contained in the lyrics will play out over the course of several verses.

Ayet

Bir şarkının belki de en temel ve bilindik bölümü olan mısra, ister lirik ister enstrümantal olsun, şarkının hikayesinin ortaya çıkmaya başladığı yerdir. Müzikal olarak mısralar genellikle birbirinin aynısı olurken, sözlerde yer alan hikaye birkaç mısra boyunca devam eder.

This element typically replaces its counterpart — the more commonly found chorus. It’s a part of the song that repeats throughout, typically at the beginning or end of the verse, and the lyrics often contain the title of the song. Though similar to the chorus, it’s shorter and simpler, and it doesn’t diverge much from the verse musically. The line “the answer, my friend, is blowing in the wind” from the Bob Dylan song of the same name, is an example of a refrain.

Nakarat

Bu unsur tipik olarak muadili olan ve daha yaygın olarak bulunan nakaratın yerini alır. Şarkının baştan sona tekrar eden bir bölümüdür, tipik olarak mısranın başında veya sonunda yer alır ve sözler genellikle şarkının başlığını içerir. Nakarata benzemekle birlikte, daha kısa ve basittir ve müzikal olarak mısradan çok fazla ayrılmaz. Bob Dylan'ın aynı adlı şarkısındaki “the answer, my friend, is blowing in the wind” dizesi bir nakarat örneğidir.

Another optional song section, but one that’s especially common in rock music. Think of it as a musical spacer between the verse and the chorus. Unlike a bridge, it’s typically repeated before each chorus in the song. Its role is to build up suspense or anticipation before the big payoff of the chorus.

Ön Koro

Başka bir isteğe bağlı şarkı bölümü, ancak özellikle rock müzikte yaygın olan bir bölüm. Mısra ile nakarat arasında müzikal bir ara bölüm olarak düşünün. Köprünün aksine, genellikle şarkıdaki her nakarattan önce tekrarlanır. Rolü, nakaratın büyük getirisinden önce gerilim veya beklenti oluşturmaktır.

This is where you’ll find the biggest energy, massed voices (if they’re going to appear) and a sense of having reached the “payoff” in terms of what the song is about. Ideally, it’s also the catchiest part of the song — the part listeners will want to return to again and again.

Koro

En büyük enerjiyi, toplu sesleri (eğer ortaya çıkacaklarsa) ve şarkının ne hakkında olduğu açısından “sonuca” ulaşmış olma hissini bulacağınız yer burasıdır. İdeal olarak, bu aynı zamanda şarkının en akılda kalıcı kısmıdır - dinleyicilerin tekrar tekrar dönmek isteyecekleri kısım.

Think of this section as a “palate-cleanser,” interrupting the standard verse/chorus tradeoff by introducing new musical and lyrical content. There’s also a bit of tension or buildup implied, so that when the familiarity of the verse reappears, the listener feels a sense of reward.

Köprü

Bu bölümü bir “damak temizleyici” olarak düşünün, yeni müzikal ve lirik içerik sunarak standart mısra/koro değişimini kesintiye uğratır. Ayrıca bir miktar gerilim ya da birikim ima edilir, böylece ayetin tanıdıklığı yeniden ortaya çıktığında dinleyici bir ödül duygusu hisseder.

Like the intro, the outro or coda is a section of song that takes us out of the song’s emotional landscape. It can be as simple as a bit of verse or chorus repeated several times, or it can be an entirely new section of music. The Beatles’ “Hey Jude” includes one of the most recognizable codas — the long “na na na na…. hey Jude” section — in rock.

Outro (veya Coda)

İntro gibi, outro veya coda da bizi şarkının duygusal ortamından çıkaran bir bölümdür. Birkaç kez tekrarlanan bir dize ya da nakarat parçası kadar basit olabileceği gibi tamamen yeni bir müzik bölümü de olabilir. Beatles'ın “Hey Jude” şarkısı rock'ın en tanınmış koda bölümlerinden birini - uzun “na na na na.... hey Jude” bölümünü - içerir.

While not technically a separate part of a song’s formal structure, the hook is an important element. As the name implies, it’s the catchiest part of a song, the repeated bit that grabs (or “hooks”) a listener. Confused? Imagine OutKast’s “Hey Ya!” or Carly Rae Jepsen’s “Call Me Maybe”  without their choruses, and you’ll know what a hook is.   

Kanca

Teknik olarak bir şarkının biçimsel yapısının ayrı bir parçası olmasa da, kanca önemli bir unsurdur. Adından da anlaşılacağı gibi, bir şarkının en akılda kalıcı kısmıdır, dinleyiciyi yakalayan (veya “kancalayan”) tekrarlanan kısımdır. Kafanız mı karıştı? OutKast'in “Hey Ya!” ya da Carly Rae Jepsen'in “Call Me Maybe” şarkılarını nakaratları olmadan hayal edin, kancanın ne olduğunu anlayacaksınız.  

[break][bridge][chorus][end][hooks][interlude][intro][intro instrumental][outro][pop chorus][pre-chorus][rap verse][refrain][sad verse][verse][words repeated by BG singers][happy verse]